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SEMBLANZA

LAURA RIOS mecate3@gmail.com Coreógrafa, performer, investigadora y gestora cultural. Ha colaborado en diversos proyectos transdisciplinarios   con artistas del performance, arte sonoro y visual como Alain Kerriou, Doris Steinbichler, Lengua Blanca, entre otros. Vive en Cuernavaca donde ha generado desde 2005 con Antonio Russek y Meinolf Koessmeier, Kinetika   festival de la imagen sonora, corporal, auditiva y sensorial, creado con la convicción de que la acciones artísticas en sí mismas contienen una   poderosa herramienta de transformación política y social.   Está interesada en   el discurso que surge de la investigación de la relación   entre cuerpo, mente y emoción   a partir de estados de vacío y expansión, que detonan en cargas y rituales personales.   Es practicante de Topf y TAZ (Zonas Temporalmente Autónomas). 

CV

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Laura Ríos mecate3@gmail.com Artista mexicana, investigadora, docente y gestora.   Egresada de la Facultad de Psicología de la UNAM y del Centro de Investigación Coreográfica del INBA. Certificada por el programa creado en Nueva York,   por Nancy Topf, pionera del release y danza posmoderna, el cual forma parte del programa de la Asociación Internacional de Terapia y Movimiento Somático, ISMETA. Actualmente participa en el Laboratorio Condensación de Martín Lanz en México y Uruguay, lleva a cabo un proceso creativo online   del proyecto escénico Cuerpo Mutable en Territorios Invisibles en colaboración con Francisco Javier González, Janeth Mesias (Colombia) y Cynthia Aguirre (Chihuahua), asimismo prepara junto con Robert Steijn (Holanda), Ricardo Rubio y Rocío Cerón (México), Facing The Smell of Death. Recientemente,   comenzó el proyecto The Smell of Death   con Robert Steijn (Holanda),   con quien hizo una residencia en C
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El espacio entre la danza y la somática Desde hace años he decidido compartir, investigar y crear en el campo somático fuera y dentro de los campos educativos y escénicos formales, ambos contextos presentan sus limitaciones. Mucho tiempo me he considerado anarquista con responsabilidad, como diría Mary Fullkerson.  El campo de investigación se expande libremente en un contexto donde no hay línea a seguir o requisitos institucionales que cumplir.  Actualmente la escena formal empieza a poner atención en la somática, aunque todavía existe la idea de que se trata sólo de algo terapéutico o que desarrolla la conciencia corporal.  Cuando alguien me dice eso, siempre respondo que se trata justo de lo contrario:  de inconsciencia corporal, de dejarse poseer por fuerzas que van más allá de uno mismo y ahí entran conceptos como el de azar que caracterizó a la danza posmoderna.  Entra también el concepto de Mabel Todd, para ella trabajar con los huesos es trabajar con la casa del inconsciente.

CUERPO REDONDO

Cuerpo redondo, cuerpo presente. Cuerpo sin prejuicios ni presignificados, un cuerpo dispuesto a verse de otras formas, desde otros lugares, un cuerpo sin identidad que habla por sí mismo, que construye, inventa, un cuerpo triste, capaz de llorar, un cuerpo con volumen lejos de los estereotipos, un cuerpo presente, un cuerpo que puede construir y deconstruir su verticalidad en la infinita búsqueda del equilibrio inexistente, un cuerpo que se deja poseer por otras fuerzas, sin límites, VACÍO, un cuerpo que sangra, un cuerpo que eyacula, un cuerpo que son dos, uno, ninguno.  Un cuerpo que  son todos, expandido, que revela lo invisible, un cuerpo que se transforma en ausencia de ideas fijas, un cuerpo sin intención que se deja ver tal cual es.

DOMINGO 30 DE SEPTIEMBRE

¡PRÓXIMO TALLER EN LA CIUDAD DE MÉXICO!

PRIMER ENCUENTRO NACIONAL DE DANZA, GUADALAJARA, 2014

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LABORATORIO SOMATICO ESCÉNICO